Published: 2025-09-19 20:10

ウェスのスタイルに変化の兆し？──映画『ザ・ザ・コルダのフェニキア計画』を解説

第78回カンヌ国際映画祭でのプレミア上映では7分半のスタンディングオベーションが起きたウェス・アンダーソンの最新作。主人公を演じたのはベニチオ・デル・トロ。そのほかスカーレット・ヨハンソン、トム・ハンクス、ベネディクト・カンバーバッチという名俳優たちに加わったのが、オーディションで選ばれたミア・スレアプレトンだ。家族の絆と再生を描き、原点回帰とも評される本作のみどころを、『ウェス・アンダーソンの世界 ファンタスティック Mr.FOX』や『ウェス・アンダーソンの世界 グランド・ブダペスト・ホテル』（ともにDU BOOKS）といったメイキング本の翻訳を手掛けている篠儀直子が解説する。

【動画】ケイト・ウィンスレットの娘ミア・スレアプレトンが娘役。ウェス・アンダーソンの最新作『ザ・ザ・コルダのフェニキア計画』の予告をチェックする

ウェス・アンダーソンの新作の舞台は1950年代。これまでも架空の都市、架空の国家を舞台にしてきた彼が、今回創造したのは“現代の大独立国フェニキア”。したがって、世界史の教科書に登場するフェニキアとはたぶん関係ない。

さてこのフェニキアで、実業家アナトール・“ザ・ザ”・コルダ（ベニチオ・デル・トロ）は大事業を展開しようとしている。今後150年にわたって利益を生むことになるインフラ整備プロジェクトだ。しかし、やり口が型破りで強引な彼には敵が多く、幾度もの暗殺未遂を生き延びている。後継者を育てる決心をしたコルダは、修道院に入っているひとり娘リーズル（ミア・スレアプレトン）を呼び寄せ、9人の息子を除外して彼女を唯一の相続人に指名する。コルダの非倫理的な事業方針を認めることができず、また、コルダが自分の母親を殺したとの噂を聞いているリーズルと、コルダの関係はぎこちない。敵対者たちの市場操作により、予算が膨れ上がってしまったなか、コルダはリーズル、および家庭教師で昆虫学者のビョルン（マイケル・セラ）とともに、資金調達の旅に出るのだが……。

■ここ最近のウェスと何かが違う？

シンメトリー風の構図、カラフルな色彩、素早いズームアップと素早いパン（カメラを水平に振る撮影技法）、書き割りのように見える背景など、今回もウェス・アンダーソン印は満載だ。けれども何かが違う。いきなりどぎつい残酷シーンが、さらりと（しかもポップに）展開されるからだけではない（『グランド・ブダペスト・ホテル』（2014）にだって、手の指が全部切断されるというなかなかの残酷シーンがあった）。今回の映画は、なぜかストラヴィンスキーのドラマチックな音楽が鳴り響いているし、画面をはみ出すほどの顔のクロースアップがたびたび登場する。低めの体温と湿度で、距離を置いて物語を語る、稀代のスタイル至上主義者という印象のあるウェス・アンダーソンが、今回は、感情の表出や対象への肉薄も辞さないと宣言しているかのようなのだ。

実際、ここ最近作品ごとに複雑化していた、語りのギミックは今回取り払われている。入れ子構造はなくなり、コルダとリーズルの関係を軸にした単一のストーリーが、直線的に、時間順に語られる。コルダへの対応を話し合う各国代表者の会合の様子や、瀕死のコルダが目にしたのだろう天国での裁きのシーンが幾度か挿入される以外、メインのストーリーから映画が離れることはない。前作『アステロイド・シティ』（2023）のレビューで、「唯一無二のスタイルを完成させてしまった映画作家」は、「構造の複雑化と細部へのこだわりをさらに深めていくしかない」のだろうかと筆者は案じたが、今回の作品でウェス・アンダーソンはその方向性をいったん手放し、『ライフ・アクアティック』（2004）や『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』（2001）のころへと、すなわち原点回帰したかのように見える。

■もちろん変わらない部分も

さて、先ほどから述べているとおり、この映画の軸はコルダとリーズル、すなわち父と娘の関係である。「家族」はウェス・アンダーソン作品に一貫するテーマであり、これもその例外ではないと言える。だが今回わたしが気になったのは、彼の盟友であり、この作品でも原案と製作総指揮にクレジットされている、ロマン・コッポラの貢献だ。というのもコルダの人物像は、ロマン・コッポラがセカンド・ユニット・ディレクターを務め、しかしその役職には見合わないほどの大きな文字でクレジットされていた、父コッポラの『メガロポリス』（2024）の主人公カエサル（アダム・ドライバー）と、驚くほど共通点が多いのだ。ふたりとも既存システムに逆らう風雲児である。常人には理解できない壮大な計画を思い描く。そしてどちらも妻殺しの嫌疑をかけられている。コルダのこうした部分を書いたのがロマン・コッポラであるかは聞いてみないとわからないが、ロマンとウェスを結びつけている要素のひとつは、「家族」のテーマに対するこだわりなのかもしれないと思う。

ウェス・アンダーソンの作品がいつもそうであるとおり、今作でも、古典映画に詳しい映画ファンには引用を探す楽しみがある。コルダが天で裁きを受けるシーンは（そして何よりも、そのシーンが白黒で撮られていることは）、お気に入り映画だとウェス・アンダーソンが何度か公言している、マイケル・パウエル＆エメリック・プレスバーガーの『天国への階段』（1946）。コルダの名前自体、パウエル＆プレスバーガー作品を多数手がけた英国の大プロデューサー、アレクサンダー・コルダから採られているのだろう。クライマックスで登場する機械仕掛けのジオラマには、ジャン・ルノワールの『ゲームの規則』（1939）を思い出さずにはいられない。コルダの邸宅を飾る名画（ジャン・ルノワールの父、オーギュストの作品も含まれる）が、全部本物であることもお見逃しなく。

リーズルがコルダに平手打ちをくらわすシーンは、コルダの主観ショット（だと、途中でわかる）で撮られているせいで、とぼけたギャグが生まれるのだが、これはまさに、映画機材のアナログな特質をさまざまな角度から探究する、ウェス・アンダーソン映画ならではの可笑しさだろう。そんなこんなでくすりとさせつつ、恋と冒険とアクションを盛りこみ、脇を固めるウェス・アンダーソン・オールスターというべき豪華キャストが短い出番でもしっかりキャラクターを印象づけるなか、映画はクライマックスへ。そこからエンディングまでのまとめ方のスマートさ、余韻の残し方は、やはり名人芸と言うしかない。

■『ザ・ザ・コルダのフェニキア計画』

9月19日(金)TOHO シネマズ シャンテ、渋谷ホワイトシネクイント他 全国ロードショー 配給：パルコ ユニバーサル映画 © 2025 FOCUS FEATURES LLC.

著者プロフィール：篠儀直子（しのぎ なおこ）

翻訳者。映画批評も手がける。翻訳書は『フレッド・アステア自伝』『エドワード・ヤン』（以上青土社）『ウェス・アンダーソンの世界 グランド・ブダペスト・ホテル』（DU BOOKS）『SF映画のタイポグラフィとデザイン』（フィルムアート社）『切り裂きジャックに殺されたのは誰か』（青土社）など。

編集・遠藤加奈（GQ）